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1、北京到深圳高铁火车时刻表查询2、高铁动车时刻表查询3、怎么查高铁的时间表?4、第一次坐高铁怎么找车次5、怎么查高铁车次北京到深圳高铁火车时刻表查询

北京到深圳高铁火车时刻表查询如下：

方案1：Z184详情：起点站北京丰台次日03:50；终点站深圳东第三天04:52；耗时25.03小时。

途经站点：北京丰台（起点—衡水—聊城—菏泽—商丘南—亳州—阜阳—麻城—九江—南昌—吉安—泰和—赣州—龙川—惠州—东莞东—深圳东（终点

方案2：G335详情：起点站北京西07:26；终点站福田18:04；耗时10.63小时。

途经站点：北京西（起点—高碑店东—保定东—定州东—石家庄—邯郸东—安阳东—新乡东—郑州东—漯河西—武汉—长沙南—郴州西—韶关—广州南—福田（终点

方案3：G79详情：起点站北京西10:00；终点站深圳北18:10；耗时8.17小时。

途经站点：北京西（起点—石家庄—郑州东—武汉—长沙南—广州南—深圳北（终点

方案4：G81详情：起点站北京西14:00；终点站深圳北22:39；耗时8.65小时。

途经站点：北京西（起点—石家庄—郑州东—武汉—长沙南—衡阳东—广州南—深圳北（终点

方案5：D727详情：起点站北京丰台20:03；终点站深圳次日17:27；耗时21.4小时。

途经站点：北京丰台（起点—衡水—聊城—阜阳—南昌西—吉安—赣州—惠州—深圳（终点

方案6：G65详情：起点站北京西09:05；终点站武汉12:53；耗时3.8小时。

途经站点：北京西（起点—郑州东—武汉（终点

方案7：G811详情：起点站北京西13:00；终点站长沙南18:18；耗时5.3小时。

途经站点：北京西（起点—石家庄—郑州东—武汉—长沙南（终点

方案8：G73详情：起点站北京西11:00；终点站长沙南16:26；耗时5.43小时。

途经站点：北京西（起点—石家庄—邯郸东—郑州东—武汉—长沙南（终点

方案9：G421详情：起点站北京西07:31；终点站武汉13:21；耗时5.83小时。

途经站点：北京西（起点—涿州东—保定东—石家庄—邢台东—安阳东—新乡东—郑州东—许昌东—漯河西—武汉（终点

高铁动车时刻表查询

操作设备：戴尔笔记本电脑。

操作系统：win10。

操作程序：百度浏览器v9.021。

高铁车次的具体时间或者时刻表可以在12306的官方网站进行查看。打开12306的官网，点击信息查询下面的时刻表。然后选择需要查看的日期，输入该被查询的高铁车次并点击查询按钮即可看到具体的时刻。

详细的查看方法如下：

1、在电脑的百度上输入12306，找到其官方网站以后点击进入。

2、页面跳转以后进入到12306的官网，点击右侧的信息查询的下拉箭头。

3、此时在展开的选项中可以看到时刻表，点击时刻表进入。

4、页面跳转以后点击选择需要查看的具体日期。

5、日期选定以后在车系编辑框中输入需要查看的车次，然后在出现的选项中点击该车次以后再点击查询按钮。

6、此时在出现的页面下方即可看到该被查询的高铁车次具体的时刻表信息内容了。

怎么查高铁的时间表?

查询高铁的时刻表可以在12306的官方网站进行查询。打开12306的官方网站，当需要查询某个站点到某个站点之间的高铁时刻时，输入起始站点即可查询。当需要具体的单个车次时刻则可以点击信息查询，输入车次来进行查看。具体的两种查询方法如下：

1、在电脑的百度上输入12306，找到其官方网站以后点击进入。

2、进入到12306的官网以后，在首页输入出发地和到达地，选择日前以后点击查询按钮。

3、此时可以看到在出现的页面中起始站点多个高铁的班次，点击需要的班次。

4、在弹出的小对话框中即可看到该班次高铁车的具体时刻信息。

5、如需要直接查询某个高铁车次的时刻信息，则其12306首页点击信息查询。

6、在出现的选项中点击时刻表。

7、此时在出现的高铁时刻表查询界面中输入高铁车次以及时间点击查询按钮。

8、此时即可在出现的页面下方看到该具体高铁车次相信的时刻信息了。

第一次坐高铁怎么找车次

乘坐高铁时，可以按照以下步骤找站台和车次：

1、观察你的高铁票，上面拥有你所乘坐列车的车厢号、座位号和进站口。

2、然后根据所对应的车站口检票进站。

3、进站后会有指示牌显示某车次发车时间、到达地等信息，随后会有车厢和站台对应信息。

4、到达站台后，根据地标找到你所在的车厢等待列车的到来，注意等待时不要越过白线。

高特出行须知事项

车站售票厅、进站口、检票口、站台之间有一定距离，需要一定的走行时间，为了确保旅客人身安全和铁路运输秩序，车站将在开车时间之间提前停止售票、检票，请关注车站关于提前停止售票、检票时间的公告，在停止售票、检票时间前抵达车站办理购票、候车，同时准备好购票时所使用的乘车人有效身份证件原件，避免耽误乘车。

车站售票窗口、安检口、实名制验证口、检票口、行包托运受理窗口排队人数可能较多，请预留足够的时间办理购票、行李托运、安全检查、实名制验证、检票等。

进站、候车时，请注意广播、电子显示屏、工作人员等关于列车停靠站台、候车室、检票口、开始检票时间、开车时间等信息提示。

以上内容参考：12306官网-出行指南 常见问题 进出站

怎么查高铁车次

查询高铁班次的方法。

方法1：打开手机“铁路12306”app，进入首页后，点击下方栏目的“我的”，在“出行向导”版块下找到并点击“时刻表”，选择“车站”，输入车站名、出发时间，点击“查询”，即可查出当天该车站的所有车次。

方法2：打开手机“铁路12306”app，进入首页后，点击下方栏目的“我的”，在“出行向导”版块下找到并点击“更多”，点击“车站车次查询”，选择“车站”，输入出站名、出发时间，点击“查询”，即可查出当天该车站的所有车次。

一、**产品的界定

（一）**产品的定义

经济学家将**产业形容为一个庞大的，犹如“宇宙行星”一样的产业体系：体系内部，**产业是一条包括**编剧、制作、发行、放映等在内的一体化流程的产业链；体系之外，**产业除了影视投资外，最重要的就是与多种相关行业合作进行多元化**后产品开发，包括**音像制品、**广告、游戏、电视播放、玩具、主题公园等。在这个产业链中我们可以看到，当一部**以胶片拷贝的形式完成它的商业使命的时候，非**院的商业营销就开始发挥威力，延续**的生命。

（二）**票房收入

按照经济学的成本—收益理论来分析，我国的国产影片大致分为4个层次的影片，其中，占有票房主体地位的是近几年兴起的大制作影片，而数量众多的中小成本影片同样是我国**票房收入中不可或缺的组成部分。

（1）大制作影片

这是指每年只有3-5部的、投资皆在一亿元人民币以上的的所谓“国产大片”，其国内的预期票房在8千万人民币以上。比如2004年投资1600万美元、国内票房1.6亿元人民币的《功夫》；投资2.5亿元人民币、国内票房1.5亿元人民币的《十面埋伏》。2005年的“国产大片”包括投资3.4亿元人民币、以1.7亿元人民币的国内票房位居国产片票房第一名的《无极》；投资1.6亿元港币、以9千6百万元人民币的国内票房位居国产片票房第二名的《神话》，投资1.2亿元人民币、以8千3百万元的国内票房位居国产片票房第三名的《七剑》和投资1亿元港币、以4千万元人民币的国内票房位居国产片票房第六名的《情癫大圣》。

大制作影片在特征上与好莱坞的大明星、大导演、高投入、高产出的“高概念（HIGH CONCEPT）”**基本相同。这类影片的一大特点是单凭国内的票房基本不足以收回投资成本，但是由于这类影片资金构成非常复杂，资金来源包括大陆、香港、日、韩甚至好莱坞。这使得影片在制作时便已考虑到海外市场营销因素，因而除了内地票房，还往往能够以较高价格卖断北美、亚洲及其他各地发行权，再加上内地高价音像版权及后产品开发，所以这类影片基本上都可以有丰厚的回报。在2005年生产的国产影片中，这一阵营的影片数量虽然只有4部，但在国产片的票房中却可以占据28.4%的份额，并且往往也是中国**海外销售的主力。可见我国**制片业的投资模式正在逐渐向好莱坞靠拢，以大制作来拉动市场的繁荣。

（2）中等制作影片

这是指投资额大约在1千万到5千万元人民币之间，其国内票房目标大约在1千万到8千万元人民币之间的影片，比如2004年的《天下无贼》、《恋爱中的宝贝》、《天黑请闭眼》、《孔雀》、《张思德》和《郑培民》等影片。每年在这个区间的影片通常不到10部。 并且这个阵营的影片有三种情况：一是个别主旋律重点影片，比如2004年的《张思德》和《郑培民》，2005年的《太行山上》，投资1千万元人民币、以2千6百万元人民币的国内票房位居国产片票房第八名的《任长霞》，投资6百万元人民币、以2千万元人民币的国内票房位居国产片票房第十名的《生死牛玉儒》；二是少量兼顾海外市场的商业文艺片和艺术片，比如2004年的《孔雀》和《茉莉花开》，2005年的《长恨歌》，投资6千万元人民币、以2千2百零5万元人民币的国内票房位居国产片票房第九名的《千里走单骑》等；三是一些主打情人节档期、暑期档、贺岁档等特殊市场的商业类型**，如2004年的《恋爱中的宝贝》和《天黑请闭眼》，2005年的《三岔口》，投资8千万元港币、以6千4百万元人民币的国内票房位居国产片票房第四名、主打暑期档的《头文字D》，投资4千万元港币、以4千1百万元人民币的国内票房位居国产片票房第五名、主打情人节档期的《韩城攻略》，投资8千万元港币、以2千8百万元人民币的国内票房位居国产片票房第七名的《如果?爱》等。在2005年国产片票房前十名中，中等制作影片有6部，创造了2亿零1百零5万元人民币的国内票房，占据了国产片票房前十名票房总额34.1%的份额。而且在这6部影片中，有2部是中港资金合拍片、有2部是港产合作片。

（3）中小制作影片

这是指制作成本在4百万元到1千万元人民币之间，其国内票房目标在1百万至1千万人民币之间的影片，如2004年的《一封陌生女人的来信》，2005年的《青红》、《求求你表扬我》、《喜马拉雅星》、《一石二鸟》、《童梦奇缘》、《再说一次我爱你》、《怪物》、《阿嫂》、《早熟》和《千杯不醉》等影片。这类影片通常每年生产数量在20部左右。在这20部左右的中小制作影片中，纯国产片与内地香港合拍片（包括中港资金合拍片和港产合作片）大约各占一半。其中超过5百万元人民币国内票房的不到10部，并且在5百万到1千万元人民币之间仍然是以中港资金合拍片和港产合作片为主，纯国产片的国内票房主要集中在5百万元人民币以下。

（4）小制作影片

这一层次的影片的制作成本则在100~300万左右，并且数量最多。根据现有的数据统计，可以推测出2005年这样的影片大概有200部左右，约占全年总产量的77%。这些影片部分进入了院线放映，但票房产出相当微薄；还有的影片则是小规模、分区域上映。而在这个层次的影片中，相当一部分影片的主要市场是电视播映权和音像产品版权。少数艺术水准较高的文艺片在获得海外**节奖项后通过出售海外部分地区版权，能够获得一定补偿，甚至略有盈余。而还有部分影片则在获得公映许可证之后直接放入片库，根本没有进入流通渠道。

二、**相关产品

（一）界定

我们可以按照行业内的习惯，对因**而产生的相关产品进行明确的界定。**相关产品可以分为两大类别：**直接产品和**衍生产品：

1. **直接产品

**直接产品，是指依赖于**拷贝本身，通过复制的手段，使得**的内容产品以不同的载体形式存在的一种形态，包括录像带、VCD、DVD、电视播映和图书等。

2. **衍生产品

**衍生产品是指在得到版权所有人授权之后以与影片相关的人物形象、场景、道具等为核心产品概念开发出来的一系列产品。市场中**和它的相关产品开发与运营的过程基本如下：

**和其相关产品运作流程图

（二）**相关产品的具体形态

1.电视台播映。

影片在电视台的播映是其相关产业收入的重要组成部分。美国**收入的30%来自电视的播映和点播。尽管我国**的电视播映收入在**总收入中所占比例远远不能达到这一数字，但2004年我国**产品的电视播映市场已有所发展，CCTV-6、上海东方**频道、吉林长影**频道和西部**频道这四家**频道的总收入达到10亿元，比2003年的收入增加了43%。2005年在这一基础上又有所发展，达到11.5亿元人民币。

2.音像制品。

音像制品是**相关产业的重要组成部分，在某种程度上决定和影响着整个产业的发展。例如在北美，碟带收入甚至是**票房收入的两倍还要多。据统计，2005年中国共有300多家音像出版单位和300音像产品复制企业，音像制作、发行公司2000多家，超过10万个零售、发行网点。9广东省已成为中国音像业制作、出版、复制、包装、发行的重要基地，音像制品发行量占全国的80%，光盘生产量占一半以上。2005年中国音像制品销售额超过100亿元。目前。我国的音像企业大多集中在广东，全国音像市场上80%的正版音像制品来自广东，年销售额在60亿元以上。据不完全统计，广东现有各类音像出版单位20多家，音像制作单位约70家，41家光盘复制企业，拥有光盘生产线300余条，光盘生产量占全国50%以上。音像制品批发单位180多家，零售出租单位6700余家，80%是民营企业。

3.网络播映和在线服务

据我国互联网信息中心调研表明：截至2007年6月，我国网民总人数达到1.62亿，仅次于美国2.11亿的网民规模，位居世界第二。与2006年末相比，新增网民2500万。虽然增长迅速，但普及率仍然偏低，只有12.3%，低于全球17.6%的平均水平，与互联网较发达国家美日韩等相比差距更大。其中，宽带网民数达到1.22亿；以手机为终端的无线接入网民数达到4430万。我国网民中性别差异逐渐缩小，女性以45.1%的比重上升到历史新高点。网民年龄结构发展不均衡，表现出极强的年轻化特征，25岁以下网民比例已经超出半数（51.2%），30岁及以下的网民比例甚至超过了7成（70.6%）。我国网民中，大专及以上学历超过四成（43.9%），仍然表现出较强的高学历特征，但是与历年相比，已经表现出明显的平民化趋势。网民中学生比重很大，达1/3强（36.7%），绝对数量接近6000万。这一点与我国互联网用户的年轻化特点形成相互印证。

**的网络播映和在线服务能够为**和网站带来巨大的获利空间。当前，网络下载已经成为一种时尚，其流行本应该对**的发展起到积极的促进作用。但是，由于目前网络下载大多都没有经过版权所有者的授权，而且许多影片在刚刚公映就出现在了网络上，在一定程度上冲击了**票房和音像制品市场。2005年4月30日，我国颁布了《互联网著作权行政办法》以及相关的集体管理机构条例。年内我国将出台《信息网络传播权保护条例》，从而为网络环境下的著作权保护提高更具有操作性的法律依据。这是我国首次立法规范互联网事业健康发展，对于完善著作权保护制度、保护网络知识产权、遏制网上侵权意义重大。2006年我国还将加入《国际互联网条约》，与国际接轨。

4.印刷品

**图书。**与图书的互动，意思是**的热映与同名图书相互作用，赢得较高的票房和销售量。这种良好互动的产生依赖于故事本身的可看性和可读性，否则就选自其中一个就可以了。与**互动的图书，尤其是外延内容图书的出版与热销，是文化产品多元化开发和产业化发展的表现，是**产业链条趋于完善的表现。

**海报。**海报最初只是一种营销手段，是**发行、放映的宣传品。随着**海报设计的不断升级，它以其独特的魅力和视觉震撼力逐渐成为一种艺术品、装饰品，甚至是投资对象。**海报一方面扩大了**的影响，另一方面，也增加了**的收入。

国外影片非常重视这一部分相关产品的开发，而且印刷品的开发已经为影片乃至整个**产业带来了巨大的利润和影响。在这方面，国外有许多成功的例子。1996年，《哈利波特与魔法石》刚刚出版时，世界上知道《哈利波特》的人并不多。1997年，其美国版权已卖到10万美元，创儿童文学天价。随着《哈利波特》系列**的放映，其图书销量倍增。《哈利波特》系列图书已经被翻译成60多种文字，销往200多个国家与地区，累计销售量已经超过2.7亿册。按作者罗林(Joanne Kathleen Rowling)计划，《哈利波特》系列一共七本。有分析师预计，待到七部**全部完成，《哈利波特》票房总收入可望超过100亿美元。《哈利波特》**与图书相互影响，在全世界范围内培养了大量的“哈利波特迷”，图书与**形成了良好的互动。**海报的价值与海报设计者、**流行程度密切相关。据说在美国的拍卖网站上，影片《盗火线》、《角斗士》等**的海报都在100美元以上，《金刚》法国版海报150美元，《哈利?波特3》的海报260美元。一些老的**海报价格更高：1927年的《大都会》国际版**海报在美国拍出了69万美元， 1932年版《木乃伊》海报达45.35万美元；1942年拍摄的《北非谍影》，其海报拍卖售价达7.8万美元。

5.**广告

**广告是以**及其衍生媒体为载体的广告形式。**广告主要分为**内的置入式广告和**放映中的贴片广告。前者包括**中的实物道具、画面中的场景、台词语言的特别提示等，这一类型广告实效性强，给观众直接的广告提示，而且一般都结合在**情节中，能唤起观众内心的认同感。后者一般播放于影片的正式内容前，或影片结束后，有独立的广告内容，根据不同的经营方分为：片方贴片广告、发行方贴片、广告院线贴片广告和影院贴片广告。**的置入式广告和片方贴片广告、发行方贴片广告还可在**衍生多媒体传播方式中投放。例如影片的VCD、DVD制品，后期影视作品登陆电视媒介播放过程中的广告跟随。另外，**的图书、玩具等其他相关产品也可以作为广告的载体。

**是一种文化产品，也是一种媒体，以**为媒体的广告，在美国、欧洲、日本、南美等国家已成为与电视、报刊并重的大众媒体广告。**广告受众数量大、受众接触广告信息频次多、到达率高、清晰度高，广告信息对受众影响时间长、影响程度深，能够为商家获取好的广告效应，也大大增加了**业的收入。

1997年，新飞电器在进口大片《山崩地裂》开中国企业**贴片先河。近年**广告高速发展，但主要停留在**公司与影院自己拉广告的原始状态，广告公司介入较少。**广告比较典型的例子是《手机》和《天下无贼》。影片《手机》的几家主要赞助商的赞助额为：摩托罗拉400万元、中国移动80万元和BMWl20万元。一方面这几家赞助商的产品在**中频频出现；另一方面，在《手机》放映结束几个月后，其影像制品仍在销售，其中的产品形象仍在传播，从出现的频率和时间长度来衡量广告费用，价值比相当可观。影片《天下无贼》中的宝马汽车，惠普笔记本电脑、佳能数码摄像机和便携打印机、诺基亚手机、长城润滑油、《北京晨报》和渔夫之宝薄荷糖等等。以**《英雄》为例，其5分钟的贴片广告就引起了泰康人寿、上海世茂滨江花园、中国移动等四五十家公司的竞争。最终，被中国移动、五粮液、日本丰田等大型企业以高达200万元／30秒的价格抢得。

6.影视基地

影视基地是发展整个**产业不可或缺的一部分。影片的绝大部分都是在影视基地内拍摄完成的，少量外景除外。国内影视基地数量非常多，下面仅就其中的几个影视基地的经营状况进行介绍。它们都具有自己的特点：横店影视基地堪称亚洲最大，上海影视乐园硬软件一流，涿州影视基地古韵气息浓厚，无锡影视基地服务配套齐全。以**带动我国的旅游业，未尝不是一条可行的道路。**拍摄推动了影视基地的发展，而后者又为前者的顺利进行提高了必要条件，二者相互依赖，共同发展。同时，影视基地还可以开发旅游业务，当前旅游收入已经成为影视基地收入的重要组成部分。影视为旅游增添了生机活力和文化底蕴，能大大激发游客的兴趣。配合影视剧拍摄，而建造的一大批景点，丰富了景区内涵，增加了景区看点。 以“影视为表，旅游为里，文化为魂”的横店影视城，逐步实现了从单一经营影视基地旅游向打造国内一流影视旅游主题公园的转变。横店影视城大力进行旅游新产品的开发，以产品升级、更新改造为切入点，充分挖掘影视文化资源，把影视元素与旅游需求相结合，采取演艺节目和参与性活动等多种形式，大力开发新的、富有鲜明个性的旅游产品。依靠上游产业链条中的**、电视产品形成的吸引力，根据影视情节包装推广景点，逐渐形成一个成熟的运作系统，能够使影视旅游景点的启动、发展与成熟不断取得成功。